- Prosegue a Verona la seconda parte del corso «Scrittura del Mistero». Domenica prossima, 27 maggio, a tenere la seconda lezione del secondo ciclo di incontri sarà Enrico Rulli, mentre a concludere il corso, con le due lezioni del 3 giugno e del 17 giugno, sarà il direttore di Inchiostro, gdm.

Come da programma inviato a suo tempo, riprendono i nostri incontri di lettura, fissati ogni terzo giovedì del mese.

Come da piacevole abitudine, per chi ne avrà voglia seguirà  pizza.

Come promemoria per chi domenica scorsa era presente e come «punizione» per chi invece non c'era, vi mando le coordinate dell'esercizio che l'insegnante, Nicola Ruffo, ha assegnato.

L'esercizio andrà portato  - ovviamente solo da parte di chi vuole, sia chiaro - in occasione della prossima lezione, l'11 marzo.

Di questo fatto elaborate due versioni, che verranno entrambe lette il giorno 11:

a)   Proponete un breve articolo di cronaca, se volendo anche modificando alcuni dati a vostro piacimento (i protagonisti, lo svolgimento dei fatti, il luogo);

b)   Scrivete un racconto partendo dal fatto scelto, in cui si ipotizza tutto quello che può stare a monte (e anche a valle) dell'evento. Quindi, inventate di sana pianta una storia che possa essere «a supporto» dell'avvenimento reale.

Nel primo caso si tratta quindi di scrivere un pezzo di nuda cronaca (una ventina di righe al massimo), descrivendo, e se volete in parte rielaborando, il fatto da voi scelto. In questo caso dovete fare un resoconto il più obiettivo ed oggettivo possibile, evitando sia di evocare alcuna emozione in chi legge, sia di suggerire possibili chiavi di lettura del fatto: insomma, solo nuda e cruda cronaca, asettica e impersonale, senza alcuna presa di posizione di nessun tipo da parte di chi scrive.

Nel secondo caso dovete partire da una logica diversa. Stabilite in prima battuta quale tipo di vissuto emotivo volete suscitare in chi vi leggerà (per esempio, mistero, o tensione, oppure un senso di macabro, accentuando gli aspetti splatter. Oppure, ancora, un sentimento di meraviglia, o di stupore, oppure evocare un'atmosfera noir tipica di un poliziesco classico, e così via, fino, al limite, alla fantascienza).

Sulla base di questo, cominciate a scegliere quali descrizioni, punti di vista, frasi, espressioni, vocaboli possano risultare più appropriati al vostro fine.

Scrivete quindi un breve racconto (diciamo tre-quattro cartelle, con limite inderogabile le cinque cartelle, cioè 9.000 battute), che utilizzi il fatto di cronaca scelto solo come punto di partenza, come spunto per una storia.

ATTENZIONE: è importante, nel secondo esercizio, stabilire prima (ed enunciare chiaramente a chi vi legge) quale vissuto, quali emozioni intendete evocare nei lettori.

In altri termini, a quale genere letterario vi richiamate.

1. Evita le allitterazioni, anche se allettano gli allocchi. Non è che il congiuntivi va evitato, anzi, che lo si usa quando necessario.
2. Evita le frasi fatte: è minestra riscaldata.
3. Esprimiti siccome ti nutri.
4. Non usare sigle commerciali & abbreviazioni etc.
5. Ricorda (sempre) che la parentesi (anche quando pare indispensabile) interrompe il filo del discorso.
6. Stai attento… a non fare… indigestione di puntini di sospensione.
7. Usa meno virgolette possibili: non è “fine”.
8. Non generalizzare mai.
9. Usare le parole straniere non è bon ton e potrebbero portare a misunderstanding.
10. Sii avaro di citazioni. Diceva giustamente Emerson: “Odio le citazioni. Dimmi solo quello che sai tu.”
11. I paragoni sono come le frasi fatte.
12. Non essere ridondante; non ripetere due volte la stessa cosa; ripetere è superfluo (per ridondanza s’intende la spiegazione inutile di qualcosa che il lettore ha già capito).
13. Solo gli stronzi usano parole volgari.
14. Sii sempre più o meno specifico.
15. La litote è la più straordinaria delle tecniche espressive.
16. Non fare frasi di una sola parola. Eliminale.
17. Guardati dalle metafore troppo ardite: sono piume sulle scaglie di un serpente.
18. Metti, le virgole, al posto giusto.
19. Distingui tra la funzione del punto e virgola e quella dei due punti: anche se non è facile.
20. Se non trovi l’espressione italiana adatta non ricorrere mai all’espressione dialettale: peso el tacòn del buso.
21. Non usare metafore incongruenti anche se ti paiono “cantare”: sono come un cigno che deraglia.
22. C’è davvero bisogno di domande retoriche?
23. Sii conciso, cerca di condensare i tuoi pensieri nel minor numero di parole possibile, evitando frasi lunghe – o spezzate da incisi che inevitabilmente confondono il lettore poco attento – affinché il tuo discorso non contribuisca a quell’inquinamento dell’informazione che certamente (specie quando inutilmente farcito di precisazioni inutili, o almeno non indispensabili) è una delle tragedie di questo nostro tempo dominato dal potere dei media.
24. Gli accenti non debbono essere nè scorretti nè inutili, perchè chi lo fà sbaglia.
25. Non si apostrofa un’articolo indeterminativo prima del sostantivo maschile.
26. Non essere enfatico! Sii parco con gli esclamativi!
27. Neppure i peggiori fans dei barbarismi pluralizzano i termini stranieri.
28. Scrivi in modo esatto i nomi stranieri, come Beaudelaire, Roosewelt, Niezsche, e simili.
29. Nomina direttamente autori e personaggi di cui parli, senza perifrasi. Così faceva anche il maggior scrittore lombardo del XIX secolo, l’autore del 5 maggio.
30. All’inizio del discorso usa la captatio benevolentiae per ingraziarti il lettore (ma forse siete così stupidi da non capire neppure quello che vi sto dicendo).
31. Cura puntiliosamente l’ortograffia.
32. Inutile dirti quanto sono stucchevoli le preterizioni.
33. Non andare troppo sovente a capo.
    Almeno, non quando non serve.
34. Non usare mai il plurale majestatis. Siamo convinti che faccia una pessima impressione.
35. Non confondere la causa con l’effetto: saresti in errore e dunque avresti sbagliato.
36. Non costruire frasi in cui la conclusione non segua logicamente dalle premesse: se tutti facessero così, allora le premesse conseguirebbero dalle conclusioni.
37. Non indulgere ad arcaismi, hapax legomena o altri lessemi inusitati, nonché deep structures rizomatiche che, per quanto ti appaiano come altrettante epifanie della differanza grammatologica e inviti alla deriva decostruttiva – ma peggio ancora sarebbe se risultassero eccepibili allo scrutinio di chi legga con acribia ecdotica – eccedano comunque le competenze cognitive del destinatario.
38. Non devi essere prolisso, ma neppure devi dire meno di quello che.
39. Una frase compiuta deve avere

Come ogni terzo giovedì del mese, il gruppo informale di autori e lettori
è convocato
presso la redazione della rivista, in Via del Risorgimento 30, il giorno 19 gennaio alle ore 19.30. 
La serata, aperta a tutti e gratuita, prevede la lettura di brani o poesie scritte dagli intervenuti e commentati liberamente dal gruppo.
Come di consueto, per chi lo desidera, chiusura della serata in pizzeria.